切瓷首先要准备好的就是工具，刻刀，放大镜，铅笔，砂纸，还有墨汁或者是签字笔，这些都要准备好，在切瓷之前要将所有的工具和要刻的瓷器清洗干净，一切准备就绪之后将刻刀磨锋利，把图案绘制在瓷器上或用透明纸，拷贝一下描在线条上，再将画好的图案复在瓷器上，用手将图案摩擦透，将瓷器放在桌子上，
翁瑜玮翁瑜玮就市场情况来看，近年来单色釉古陶瓷，尤其是存世量少，制作难度大的品种在市场上屡创高价，清三代的官窑雪景瓷亦不例外。“雪景瓷的制作难度很大，对胎釉要求很严格。
傅烨怡瓷器因为烧制原料（釉、彩）与年代的演变规律有迹可循，所以从瓷绘颜色、款式上鉴定瓷器的年代比较容易把握，也较为可靠。但作伪者也深知其中的缘故，所以在这方面的作伪方法花样翻新。伪造古瓷，一是采取剥高古瓷的釉彩，施以低古瓷新釉彩的方法伪造低古瓷，并换上适宜该年代风格的款识。
蔚柔紫马蹄窑所烧的瓷器，是北宋后期的贡品，故又有北郊官窑之称。马蹄窑规模之大，为河南其它瓷窑所罕见，所烧品种主要有白釉、黑釉、绿釉、三彩和青釉。青釉器，釉色天青，色泽极美，是马蹄窑的代表作品。它因釉汁厚，烧时釉泪流，上丰下流，以至下部有堆釉现象，釉色较上部为浓，给人的总体感觉是似玉非玉，极有韵味。
储月瓷器水洗就是用流动的清水长时间浸泡脏污的古瓷器，让清水逐步溶解分离渗透入古瓷泥胎气孔及釉面的脏污成分，以达到清洗干净脏瓷的效果。实施办法很简单：找一只干净的水桶或脸盆，将瓷瓶罐类古玩直立放入桶盆中，将瓷盘碗碟类古玩叠摞放置在一块平整的砖块或小石头上，让这些古陶瓷器身四周都能接触清水。
乔鼎城道光是清朝后期的一个平庸之君，他在位的30年，是中国封建社会后期矛盾空前尖锐的关键时期。当时中国不仅出现了资本主义萌芽，西方殖民主义者也继俄国之后接踵东来。清政府为了维护日益摇摇欲坠的封建统治，实行闭关锁国和文化专制，对内大兴文字狱，对外严申禁海令。
严权英官窑主要烧制汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑五大瓷器。一、汝窑瓷大体可分为宫廷祭祀用的礼器，日用器皿和陈设瓷。二、官窑是宋时五大名窑之首，是专为宫廷烧制瓷器的场所。南宋叶置在《坦斋笔衡》中说：“中兴渡江，有陈、苏二姓……又有邵成章深得古法……袭徽、宛之旧，置窑于修内司，造青器，色有缎纹者尤佳，谓之百圾碎。
柏学枫“茶圣”陆羽在《茶经·五之煮》中提出：“其火用炭，其 Kelly，甑差，斯远铁釜，溺于众炀，非陶坛也”，并详细叙述了其“三沸”的煮茶艺术，在讲究煮茶艺术的唐代，茶器具的重要性可想而知。陆羽推崇的“陶坛”就是陶质的茶釜。实际上茶的煎煮，对于器具的大小、式样和材质，都有一定要求。
暨哲瑶大同釉陶始于北魏早期，兴盛于北魏中期，北魏晚期走向衰落。从上世纪前期以来全国各地的考古发掘中，陆续出土了为数众多的北魏釉陶。近年来大同地区的平城区、南郊等处也不断有出土北魏釉陶的发现。北魏釉陶是当时汉族、鲜卑等多民族的聚居融合、相互影响的物质文化，是北魏时期经济繁荣的集中体现和突出代表。
代月莲古瓷辨伪要遵循“以真带假、以假带真，真真假假，以少带多”的原则，“书上学十本，不如实战练一次”，“多听，多看，多记，多问”。只有在大量的实践摸索中，积累自己的经验，不断修正认识上的误区，逐步建立自己的古瓷鉴定方法。现在仿古瓷制作工艺越来越先进，仅从一些通用测伪法中已很难分辨真伪。
阿玥涵彩陶器上出现的主题图案之一，以波浪纹、锯齿纹、螺旋纹、网纹等最常见，其中波浪纹源于人们日常生活所见的水的波纹、山的轮廓；锯齿纹源于山崖断层、稻麦外形等自然界中的参差形象。
逮凡鑫三寸金莲瓷器是中国一种特殊的文化瓷器，它在一定程度上体现了中国缠足文化。缠足是古代的妇女之苦，其本质是对人的生理上的摧残。同时，缠足又作为古代中国的女性的一种性美标准。自宋代起一直流行到上个世纪中叶。缠足文化的产物“三寸金莲”及其用具纳底、云头、凤头鞋、缠足带以及三寸金莲画册、照片等在旧时代随处可见。
子莲梦通常改变瓷器的颜色方法有两种：一、改变瓷胎、釉料的化学成分，如在瓷胎的粘土原料中加入含有金属元素呈色氧化物成分的原料或将这些有色原料直接在釉料中加入，使坯胎、釉层在烧成时产生颜色，从而在坯胎或釉层上出现色坯，色釉。
利丽仪辽三彩辽三彩是一种低温釉彩陶器，它利用了黄、绿、白、褐、黑等色釉，施于器物表面，在窑中烧制而成。辽三彩在烧造技术上受到了唐三彩的影响。但在造型和装饰风格上是富有契丹民族特色的。辽三彩多为生活用器，如盘、盆、壶、罐等，还有大量的动物玩具及建筑装饰构件，生活用器底部多有细小的支钉或轴痕。
乐培丽在鉴定描金瓷器时还要注意的是，清代早期的描金多施于以青花作底色的釉面上，金彩明晰透亮，耀眼夺目，金彩纹饰细润，绘画工整流畅、细腻生动。晚期及民国时的描金在色调上有的略显闷浊，描金不够工整精细，纹饰线条也有生涩感。
融晨心八大山人瓷的价位是“只涨不跌”，八十年代初，在一些地方文物商店，收藏“民国仿八大山人瓷器”一两元一件。而八十年代、九十年代开始，随着清三代御窑瓷器及官窑瓷器的升温，其价位也逐步攀升，如今一件品相好者，“民国仿”的价位已达五位数，在国内一些古玩城、古玩店，一般都能见诸于市，但价位已翻了万倍。
金海舜朱茂盛爱瓷，尤好收藏官窑类陶瓷作品，家中收藏历代瓷品千余件，对研究历代制瓷工艺，有着深厚的功底和渊博的陶瓷知识。
庾昕紫钧瓷素有黄金有价钧无价之说，首先因为产量稀少，再者是颜色多变，入窑一色，出窑万彩。所以收藏的人很多，钧瓷也有很独特的装饰釉的特色，那么钧瓷一般多重呢？钧窑瓷器是宋代五大名窑中唯一创烧于北宋时期，到清末为止从未间断生产的窑口，其烧造历史长达900多年。
逮媛子1、瓷器的摆放要注意“奇数”、“单数”、“加放”原则。 一件精美的瓷器放在博古架上或陈设柜中，其左右若配有两件或四件其他瓷器小件，或一盆鲜花、一束干枝做点缀或衬托，既能烘托出中心瓷器的艺术魅力，又使整个装饰中心显得生机盎然。2、在选择瓷器装饰品时，其色彩应同室内整体装修色彩相协调。
寿钰涵矿物釉大致可以看作是普通釉中性饰物和颜色釉的总称，其成就是我国陶瓷艺术中的重要部分。1、结晶釉。高温下呈均匀一致的熔融状态，冷却时由于结晶、析出等原因使釉面呈现各种色泽、花纹、结晶斑的釉。结晶釉的化学成分含有大量的磷、钛、硅及某种金属氧化物。
鞠海峰