闭月羞花书法怎么写？
这是中国书法中常见的成语，一般是指中国古代“四大美女”中的貂蝉、杨玉环和西施(另两位分别为王昭君与赵飞燕)的美貌。 据说貂蝉是“月下私奔”来到吕布身边的； 杨贵妃被唐明皇从咸阳接回长安时“一路尘不起，万里香风吹”，所以人们说她是“天香国色”……这些美丽的传说都成为后人书写此四字典故的素材。 这个成语在书法史上也留下了许多佳构，其中以晋人小楷《黄庭经》为最早，王羲之的小行草《鹅群帖》也是一幅精品。但最能代表唐人审美趣味的还是孙过庭的行草书《书谱》，此碑虽只残存一石，但其风神气韵仍能使人感受到其雍容典雅、含蓄内敛的风姿……
当然，最符合今天人们审美的当数赵孟頫的行书《洛神赋》了。 这里我要说的是，我们中国人历来推崇“文如其人”“字如其人”，其实这是一种很肤浅的看法。 “美不美”“好不好看”本来就很主观的东西为什么一定要强加于“文章”上呢？又要把这种“好丑”的标准强加给书法来评判呢？ 事实上每一个时代都有其独特的审美标准，我们今天所认为的“美”未必就是古人眼中的理想形态——比如说“瘦金体”吧，现代人就不太能接受这样的风格。 但这种所谓的“艺术形式”并不一定就比我们现在所能认知的艺术要差。 我想，这大概也与当时的时代风气有关： 北宋后期，社会风习奢靡，人们的审美情趣开始从唐代的张扬变得趋于内省。而赵佶本人也是个很有才华的皇帝，他工书画，对书法有着很高的审美追求，而且他自己也颇有造诣。因此在这样的时代背景下才形成了这样一种“清劲婉丽”的风格（见沈鹏先生《论赵体》）。 所以我觉得还是应该以一个客观的态度去看待“美”这个概念，不必过于拘泥于传统和古人的看法，更不必把它作为一种道德上的约束。