如何整治书法乱象？
现在书法界最大的问题是，以书法作为附庸在文化之上的附属品来谋取经济利益。 所以你看到的那些人写的字，跟真正的书法家们写得东西相去甚远。 比如以前有个叫启功的老师，他是个大学者，同时还是个很厉害的书法家…… 但是你去看看现代的那些所谓艺术家书法家，他们的作品和启功老师的距离简直不是一般的远。
为什么他们能赚到钱呢？因为人们喜欢听艺术家的故事，也喜欢看一幅字有故事的感觉！所以他们在书法上花的力气还不如吹一些自己与某某名人交往的故事有用。 这也就是为何很多人一提到中国书法就是某体、某书风的原因了。
这帮人会不断吹嘘自己的书法风格，甚至会把这种书法风格的来历吹得神乎其神。 其实啊……很多书法家只是在自己擅长的字体上下功夫而已嘛～ 为什么这么说呢，比如说王羲之和王献之这两父子（当然还有其他的书法大家），都是擅长行草的，所以他们都在行草上下了功夫。
但是在楷书隶书这些相对而言比较正式的字体上面下功夫的人就少了许多哦~ 现在你看一下市面上有多少楷书的字帖？又有多少隶书的字帖？ 再回头去看看王羲之王献之这两个人的楷书和隶书又有几本字帖？ 所以我们可以说王羲之和王献之都擅长行书，而不是都擅长所有字体；同理我们可以认为颜真卿欧褚等人的专长也是在楷书而不是其他字体。
所以说呀，如果真要整治书法界的乱象的话其实也很简单——把书法分成“正”和“副”两个部分即可。
正书法是指传统书法中的各种字体，而所谓的副书法则是对书法中各个时期的变革和发展进行研究总结并形成体系的文字或图形表达方式等一切可称为文字的东西。