临帖展必须临完整作品吗？
临摹是一个既古老又新鲜的话题，说它古老是因为临摹是中国书法学习的不二法门，并已验证了数千年；说它新鲜是因为随着人们书法认识的逐步深入，临摹又时时刻刻被赋予新的内容，如神似、法似、形似以及字内功夫、字外功夫等的不断深入，其内容之丰富，思想之深邃不亚于任何一篇论书文论。
临摹方法一般分为临和摹两种，临包括临和临写，摹也包括摹和摹写，临的要求由浅入深、由易到难分别为临像、临取、临出，每一种情况又分为形、法、神三个方面。其过程是一个循环反复逐步提高的过程，正如孙过庭《书谱》所说“至于初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”，这个过程既无止境也无终点。无论采取哪种方法，其目标都是为了使学习者逐步把法帖的字内字外功夫转化成自身的东西，使自身达到一定高度，直至最后能够自成一家。因此，临摹应该是一个综合的过程，单独使用临和摹的任何一种方法都不可能达到质的飞跃。
临帖展是当今书法展览中最常见的一种展览形式，其目的有二：一是鼓励人们重视基本功，因为临帖毕竟还是书法展中的配角，临帖展的举办提高了它作为主角的地位；二是丰富书法展览的形式，因为人们看多了创作展，不免产生审美疲劳，举办临帖展能够起到调剂作用。但临帖展在举办过程中也存在一些问题，如对临摹的理解不透，认识不到位，对其概念和方法理解过于狭隘，具体表现在三个方面：一是临摹作品全部为临写；二是所临篇幅全部为摘临或集字；三是缺乏临作和临写合壁。
其实，只要稍微翻阅一下书法杂志就可以发现，很多知名书家在创作之余都会进行长篇的临帖，其中一些作品还作为作品反复见诸报端。如刘洪彪、曾来德、钟德柱等诸多名家，如果能将这类作品拿来参展，不仅有利于书法学习者提高对临帖的认识，更有助于临帖的推广。