中国开国印章谁雕刻的?

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我同意第一位的答案,但是补充一点,他说的“田黄"应该改为“寿山田石”,因为福建寿山石中的田石,是印章材料中最常用的之一(广义的田石也包括了“水坑石”,因为其颜色常与田土一样色)。 另外,在明清时期,文人画的普及使印章一改元代粗犷的风格转而变得精致起来,印材也由廉价的铜、铁、铅等材料换成珍贵的玉石(清晚期也有用象牙做的印章),刻章人也开始受到文人的重视并和文人圈互相交融;同时受书画装裱工艺的影响,印材的长宽尺寸开始有一定之规——这就是传统印谱所收录的印材尺寸,也就是后人所说的“汉印规格”,这种尺寸一直延续到清末民初甚至更加久远的年代。

而在这之前,印章的格式没有统一的要求,用什么样的印材也不受局限——当然,印材受经济实力的限制而有所区别。可以这么说,自明末清初以来,文人士大夫阶层逐步成为印章消费市场的主导者,他们对于印章材质、制作要求以及篆刻艺术的影响起到了极大的推动作用。 如果说一定要为中国开国的这一枚印章找一个缔造者的形象的话,我想应该是一位温柔且坚定的女子,她勤劳而有智慧,用自己的双手创造了这方神奇的土地和人民伟大的领袖,同时也为这一伟大事业做出了不可磨灭的历史贡献!

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镌刻印章是毛泽东一生所从事的众多艺术爱好中极为重要的一项,其刻印章之多在古今名人中甚为罕见。他的刻印生涯长达半个世纪之久,自15岁左右为亲友镌刻印章始,到1975年即其人生最后三年仍在为身边工作人员刻印止。

毛泽东的篆刻艺术水平如何?新中国开国大印的刻者陈巨来先生在其《安持人物琐忆》中谈到,“毛泽东在井冈山时曾镌了一方石章,刻的是‘湖南盘匪总司令’八字,字与印都稚弱无足观。”陈先生的贬词,可视为一家之言,但“稚弱”的毛泽东印章比比皆是,他的印章稚而不弱,弱中奋强,且“稚”、“弱”之中蕴含着“真”和“新”。

毛泽东的篆刻艺术在“真”、“新”二字中展现着自己独有的艺术语言,形成了自己独特的艺术风格。他的篆刻艺术是其书体和绘画用笔等多重艺术相互渗透与融汇的结晶。由于学刻印章之初无师指点,其印作大多未仿任何一家一派的典型风格,而是以信笔刻之,不求甚工,顺手自如,任意挥洒,这为后来形成自家天趣横生的印风提供了极为宽松的环境和十分宝贵的时空。其印风与他的书法、绘画风格非常接近和统一。

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