什么是中国书法家？
首先，这个标准是不断变化的。 在当代书法界，所谓“书家”的概念被泛化了——这主要是由商业化和职业化造成的。在商业化时代之前，书法家的定义主要取决于其作品的艺术成就和影响力大小；但在当下，书法家几乎等同于“书法家协会会员”——成为“书协会员”的门槛很低（交钱即可），而“书协”又掌握着大量行业资源、社会资源甚至政治资源。于是乎“书法家”这一称号便成了某种身份的象征——“能入会者皆谓书家也！” 这种现状当然是有问题的，但我们也很难指望在短时间内改变这种局面。所以目前最好的办法就是理性看待这个问题——对于绝大部分人而言，所谓的“书法家”都是抽象的，他们更关心的是某个具体的人写的字怎么样……
其次，判断一个现代书法家的价值，不能只考虑他的个人艺术水准如何，还要考虑到他与同时代其他书法家相比处在什么位置。 举个例子吧：吴昌硕是我国近现代最为杰出的大家之一(也有很多人认为他是明清以来的第一人)，但他的个人艺术成就在同时代的书法家里面并不是最高的水平，比如他就不及齐白石（虽然二人年龄相仿）。
同样的道理，如果将书法史拉长到两百年以上来看的话，那么很多当代的书坛大佬的地位可能都无法进入前十名.... 这倒不是什么稀奇事儿，因为古代书法家的整体水平要远远高于现代人。比如清代书坛的领袖人物邓石如就是一个不折不扣的集大成者，他在篆书方面的贡献甚至超过了二王、李斯等古人。而在今天，你恐怕很难找到一位这样的大家了 ——至少没有达到像邓石如那样能够左右整个领域的技术水平。 所以说啊，我们看一个人的书法作品，一定要结合他所处的历史环境来分析才行。