瓷胎因瓷器多为白色或接近白色，很少有其他颜色，因此瓷胎的作伪方法和漆器相同，大多用旧木器或竹器在表面涂以细泥而成。因胎体是木或竹质，所以重量很轻，其上施的釉，多为用石灰水和铅水混合后调以各种颜色形成的釉料，再刷于胎上形成釉层，因此只要我们注意观察釉层，就能分辨。
首先明确一点，世界上不存在“绿幽灵”这一品种的水晶（严格来说“绿色幻影水晶”也不是），“绿幽灵”是国内商家的叫法，其真实名字叫做异色水晶（Amberized Quartz) 或多彩凝灰岩(Faulted Quartz). 它是由天然水晶在形成过程中混入了不同的矿物而形成的。
目前于名川国画创作已经得到广泛的认可及肯定，有非常高的欣赏价值及收藏价值，于名川先生将自身的感受融入到山水画中，形成特有的风格，于名川先生的山水画是其内心情感的独白外化的结果，是其人生观、价值观、艺术观的综合体现，有较高的收藏价值。
最近很多朋友问，关于买玉镯的问题，都是千姿百态的。有很着急的，也有很淡定的。。。不过有一个问题，是大家都特别关心的：怎么判断买到的玉镯是不是A货？ 这个问题问得好啊！买到手是A还是B，对于大部分人来说是很在乎的，因为这直接关系到钱花得值不值得。
开光法器的信仰，源于一些信众对开光者的崇拜，对佛菩萨的信仰，以及对佛教文化的认同。开光手串其实也是一样，如果你觉得自己的佛牌或者手串有缘，也愿意接受它开光之后的加持，认为它会保护自己，那么就一直戴着。从科学的角度来讲，开光的佛牌或者手串，和没开光之前的也没有什么不一样的。
白底青，顾名思义，指底色为白色的糯种或冰种翡翠制品，而绿色集中在局部，即颜色呈“点点绿”的分布状态，常见于飘花、条带或点状。 由于白色在色相中基本属于无色系，对于颜色的饱和度及明亮度没有限制；而绿色是具备一定色相的，且与蓝色、黑色不同，其具有明显的“方向性”，往往以带状、丝线状、块状等形态呈现。
第四套人民币中的80版“801”、“805”和四同号钞是收藏市场上的宠儿，但第四套全部发行冠号的全部价值现在还不知道。由于第四套人民币的“8005”尚未正式宣布退出市场流通，所以，一些藏友就认为“8005”还没有收藏价值。
我们都知道中国近代是一段非常屈辱的历史，从1840年的鸦片战争开始到1945年日本无条件投降这长达一百年的时间里，中国节节败退、饱受欺凌，饱受帝国主义、殖民地的蹂躏和压迫，但是大家知不知道中华民国二十二是哪一年呢？中华民国二十二年在历史上到底发生了一些什么事情呢？接下来我们一起来聊聊这些问题。
现在市面上售卖的翡翠大多来自三个地方，一个是缅甸抹谷，一个是缅甸帕敢，还有一个就是云南德宏； 先说抹谷和帕敢这两个地方，可以统称为老场口，因为这里开采的翡翠原石基本都达到宝石级了！
钱币收藏是目前炙手可热的收藏项目之一，那么你知道上世纪30年代的一元人民币长什么样子吗？今天，就让小编为大家介绍一下吧。当时的“1元人民币”相当于今社会的“100元”。这从当时刊行的《中国通宝历》中，可得一明确的答案。
乾隆通宝宝泉局铸，母钱，极美品。 先上图，再说话。 对于古代钱币来讲，无论什么年代，除了一些特殊版本的古币外（如康熙宝源满文“宝”字少一刀的异类），通常都是越磨损价值越高，这是因为古币在流通使用的过程中，表面氧化而颜色变深，同时受到磕碰，使边缘或穿孔处出现缺口或变形，这种经过长时间使用的古钱币，
我是从1988年开始收集邮戳卡的，当时我才读初一。记得最早买的邮票是J127《中国古代科学家》（四），为了收集其中的一个“李冰”头像的邮戳卡，我特地跑了不少地方才买到，现在那个邮戳卡可能已经泛黄了。 后来到了大学，我收集的邮戳卡渐渐多了起来，每年买的新邮都是我用来制作新邮戳卡的主材料之一。
在多伦诺尔镇周围，分布着大大小小的矿坑，开采历史可以追溯到清朝康熙年间。由于矿产属于国家所有，个人只能承包进行开采，所以，现在看到的很多矿坑都属于新开发的。 这些矿坑大部分已经停产，有的因为采掘过度，几乎只剩下一些山包。虽然停产了，但采矿留下的坑却留了下来。
1. 学习中国书法，首先应培养正确的审美观和对书法艺术的认识、理解能力——即所谓的“书法观念”。因为书家对艺术的感悟是直接影响到他（她）的创作的。一个没有正确审美观的书家，是不可能创作出优秀的作品的；同样，一个没有明确艺术观念的学生，也是很难在书法创作的道路上取得成功的。
第二套人民币于1953年1月印制，2月发行；共有10多种面值，60多个券别。其中，一元券有两种，五元券、十元券各三种，五角券两种，二角券四种，一角券六种，五分券一种，二是分币种。从纸币的票面特征看，第二套人民币基本继承了第一套人民币的风格和特色，但票面颜色更为鲜艳一些。