何家英作品舞之岐？
1982年冬天，20岁的何家英揣着不多的路费来到北京。临行时，他的恩师杨德树和何家英的父亲一再嘱咐他：“到了北京什么也不要找，只能找冯真！”
何家英到了北京，按照师爷冯真的地址找到了他居住的平房院落里面。当他怯生生地按着门铃之后，一个六十来岁的老人微笑着把他让进了屋里。当老人知道他就是自己的徒孙之后，非常高兴。于是，师爷就安排他在北京继续学习。
冯真看家功夫是工笔仕女人物画，他告诉徒孙何家英：工笔重彩人物画是中国的国粹，有着2000年的悠久历史，在继承发展的过程中，也曾经多次受到外来文化的影响。到了清代中期，开始逐渐衰退，甚至被误认为是“工匠之技”而受到轻视。新中国成立以后，虽然得到很大的抢救和发展，但在相当长的一段时间里又受到“极左”路线的影响，被贬低为“小趣味、小题材”。冯真希望何家英能在自己最擅长的工笔仕女人物画上多下功夫，多下苦功，以求更大的突破和创新。
师爷冯真的家，也是当时美术界朋友的聚会之地。经常有吴作人、蒋兆和、叶浅予等美术界前辈参加聚会。这些人也对这个年轻人格外开恩，不但热情地让他一同参加聚会，而且在言传身教中培养他对艺术的执着追求。有一次，吴作人先生兴致来了，当场拿起一只水杯和一把勺子，然后在纸上寥寥数笔，画成一个头像让何家英猜是谁。当时，他百思而不得其解。吴老神秘一笑说：“是林风眠。”
在师爷冯真家学习的日子里，每天晚饭之后，冯真都会布置“作业”：“走一走”“看一看”“想一想”“作一作”。他告诉徒孙何家英，北京这座中国乃至世界有名的古都，是学习绘画的最佳课堂，不仅有各种各样的博物馆和美术展览，而且有各种不同风格的建筑，还有各种不同职业不同年龄不同性格的人群。他要求徒孙在学习作画之余，每天都要外出走一走、看一看，接触各种人，接触各种事物和各种现象，同时要多想想、多写写、多看看书。
冯真告诉徒孙：学画之始，不能急于创新，首先要继承传统，打下坚实的工笔写实造型基础，这是在绘画艺术上进一步发展的最必要的前提条件。只有在工笔人物造型上取得了一定的成功之后，再转入泼墨的写意人物画；也只有在熟练地掌握和运用了工笔重彩这一传统的绘画技法之后，再转入兼工带写的艺术风格之中。
在冯真家学习期间，何家英作了不少学习探索的画，有的得到了吴作人等老画家们以及师爷冯真的夸赞，有的也引来了他们毫不留情地批评。冯真告诉徒孙：要成为一名优秀的画家，一定要敢于直面别人的批评。特别是当一个前辈大师批评你的时候，必须无条件接受，哪怕他批评错了你也不要争辩什么。要相信他们一定会在接下来的某一次之中及时给你以更正的批评。