为什么文人画在清代落寞？
清朝入关以后，中国的文化环境发生了剧烈的变化，一方面以四书五经为首的儒家文化再度崛起，另一个方面，满族贵族集团对于传统文化的限制日渐增多，整个中国进入了一个前所未有的文化大变革时代。
这个时代的绘画领域陈洪绶、弘仁、石涛、八大山人、金农等书画家相继的去世，艺术水准日益下滑的四王吴恽，他们的艺术成为清朝画院的主流和典范，四王吴恽的绘画艺术风格影响了清朝一代的中国绘画艺术的发展。
四王吴恽在绘画当中一方面追随董其昌，而另外一方面，他们更多的是对于古人程式技法的挪用和临摹，这种技法的限制性对于中国画的文人画思想提出了新的挑战。
王时敏、王鉴为代表的清代主流派的继承者，他们对于传统古人技法的追摹、模拟、挪用和临摹成为他们艺术思想和艺术创作的主流源泉。陈洪绶、弘仁、石涛和金农则完全代表了清代中国画的叛逆主流，他们不追求技法，同时以现实为基础大胆革新，成为清代晚期中国画坛的主将。
清代民国，中国经历了非常重大的变革，这个时期很多的古董商将历代的中国画名作拿出来，在古董商手中，这些画作又落到了很多达官显贵的手上，由于当时中国内忧外患，所以对于文化的重视程度不够，很多作品就散落到全球各地，被西方人、日本人、台湾人等世界各地的收藏家所收藏。