清代玛瑙和唐球的区别？
清代玛瑙雕刻继承了明代的传统，尤其与乾隆年间发达的玉器工艺相比较，无论在数量上还是在质量上都略逊一筹，但就其制作水平来讲还是很高。清代的玛瑙制品大多可分碾琢和巧作。碾琢，指用玉作工艺的方法在色泽均匀的玛瑙上刻琢山水、人物，技法圆润娴熟，细腻精致，很耐欣赏。巧作是充分利用玛瑙质地坚硬光亮和各部位不同颜色来设计制作，这样的工艺品立体感强，色彩艳丽，层次分明，栩栩如生。如在一块上红下绿的标本料上雕刻成荷叶莲花。还有一种特殊的玛瑙，石质晶莹，透明，透明度较玻璃高，其中常含白色丝状棉絮物质，可磨琢成各种薄壁器皿，如盏、碟、洗或花篮、灯台等，晶莹透光，轻巧绝伦。
除各种瓶、盒、屏风、炉等欣赏品外，还有一些实用品，如印台、笔架、墨盒、鼻烟壶、手镯等也较常见。此时玛瑙雕刻以广州最为著名，它的玛瑙工艺和玉器的风格相似，常雕琢成桃、荔枝、佛手、石榴等各种有象征意义的吉祥题材。广州玛瑙器中有一种仿西欧的金上镶珍珠宝石的工艺而制成的“假宝石金镶玉”，将玛瑙制成各种宝石的造型和颜色，镶在薄金片中，再配上各色彩石和真的金银作装饰。虽然这是一件模仿西方作品，但确有中国工艺的风韵。
清代玛瑙的制作中，还有一种特制品，名叫“玛瑙唐球”。玛瑙唐球也称玛瑙套球，是清代玛瑙器中最为珍贵的一种。它是用一块质地均匀，略呈浑圆的玛瑙石作原料，由外向内，逐层镂空，成为一套有多层球体的玛瑙球，故称唐球。制作时，先在料石一端雕出一小孔，小孔略小于球心的孔。因向内不能直视，故称艺人必须凭感觉和经验一点点地向内钻，直至钻通，然后用特制的小工具向外掏膛，再用特制的刀具向内刻花，再从外层向内层层套琢，层层掏空，各层球体之间互不相连。球体越大，层越薄，套的层数越多，技艺越高超。成品可活动自如，并在每层球内琢刻上不同图案纹饰，如山水、人物、花卉，龙凤。一般在最里层的小球上，还要雕出活灵活现的童子打秋千、二龙戏珠等。整个套球玲珑剔透、精美绝伦，实是绝技，堪称一绝，是古代劳动人民聪慧和勤劳的结晶。
唐球最早产于清乾隆年间，最初只有3至5层，以后艺人们继承发展，使唐球的艺术水平不断提高，套球的层数也越来越高，嘉庆年间出现了7层，道光年间出现8至9层，咸丰年间出现了10至11层，同治、光绪年间出现了12至16层。1974年北京故宫展出一件有15层的黄色玛瑙套球，它高11.4厘米，重140.9克，最里层球体直径只有0.6厘米，真可谓巧夺天工，精美绝伦。1951年在北京发现的19层玛瑙套球价值曾高于一座四合院。以后又出现了21层的玛瑙套球。现在我国天津、桂林的民间制玉艺人还能制作唐球，但水平已不及清代。
清代玛瑙制作中还有另外一种特殊工艺制品，叫发晶。它是用有密布金黄色细丝的水胆玛瑙所制，把有少量裂纹的水胆玛瑙在裂纹处打开，利用特殊技巧，使水晶液流入裂纹内，再粘合起来，由于发丝和水胆的巧妙结合，使发丝在水晶中像一束头发泡在水中闪光跳跃，十分悦目，极富吸引力。
唐代玉和发晶这两种特殊工艺制品，因制作难度大，工艺精湛，价值昂贵，只有官府或王公大臣所享用，因而存世极少见，真品多在博物馆珍藏，赝品常在市场上出现。仿制的玛瑙球，一般用玻璃或石英岩作原料，用机械方法制成，然后用带齿的金属棒和机械方法，从外向内逐层掏膛，再用机械琢制花纹。由于是机械制作，故各层球体之间有相粘的地方，球体不能自由活动，琢制图案粗糙呆板，无生命感，缺乏艺术魅力。特别是仿高套球，由于受技术限制，一般达不到真品套球的层数，往往多出的几层只是一层薄的空壳上浅刻几笔图案冒充套球。仿制的发晶，一般用普通发晶冒充，它的发丝平直密集，无金黄色调，缺乏动感。