个人最爱李寿昌先生的《雄鸡牡丹》，作于1983年。李老是中国近现代花鸟画大师，也是当代写意花鸟画大家。在艺术道路上，他主张“师法自然”——去野外观察、写生；同时强调作画“由实而虚”，切忌写实。
他的作品《春华秋实》（如图），原作为126x54cm的巨制，现为中宣部指定的北京人民大会堂内厅陈列作品之一。其个人代表作还有《晴霞暖羽》、《万里江山图.秋》等。 个人也很欣赏萧朗先生的《竹鸡图》 ，作于1979年。萧老为中国现代著名书画家，曾任中国美术家协会副主席。他的笔墨功底深厚，且十分注重构图和造型。
他善于将生活中的物象概括提炼为艺术语言，并融入自己的感情。他的作品雅俗共赏，极富艺术感染力。其个人代表作还有《杏花雨雾》、《枇杷清趣》、《翠柳春晓》等。 其他还喜欢张善子、徐悲鸿、齐白石、潘天寿等的画。上图为张大千先生与他的得意弟子刘奎龄（左）、冯大中（右）的合影。
戎彦铮优质答主中国画鸡高手林林总总，而徐悲鸿画鸡则是独步天下。徐悲鸿先生在动物画方面造诣甚深，特别是他画的马，奔放处不离精微，精微处不离奔放，尽得风流，这正是得益于他坚实的造型能力和“无所逃于天地之间”的写生精神。而徐悲鸿先生画鸡，也是尽精微致广大，不仅在形体结构和生理机能上有深入研究，而且对于公鸡的桀骜不驯，母鸡的母性关怀，小鸡的稚嫩乖巧的性格特征均有深刻把握，从而挥写出来，跃然纸上。
中国画家画鸡，可溯源至唐代韩滉。韩滉的《五牛图》为中国十大传世名画，其笔法练达流畅，线条富有弹性。画面构图极为精致，五头牛从左至右一字排开，各具状貌，姿态互异。其中有立于独树之下反观的，有背向而视的，也有在荆棵丛下静立的，也有两牛相斗的，还有一头小牛在牛妈的荫护下，于草间鸣叫。虽为牛画，其实具有象征意义和教育意义。
画鸡大家除了徐悲鸿大师外，还有齐白石，徐悲鸿。齐白石大师的鸡画，与徐悲鸿大师的鸡画，各具风姿，齐氏画鸡，造型朴拙，浓墨画鸡头、鸡身，线条凝练古拙；淡墨画鸡冠、尾羽，泼墨画石头，工细画杂草，造型写意，笔简意足；鸡冠只占画面的很小部分，反不及石块显得重要。此幅画中，一只大公鸡站在坡上，傲岸地向后扭头，眼睛警惕地盯着右方。羽毛浓密，线条刚劲流畅，充满韧力，显示了大公鸡健康丰满的体态和威武强悍的气魄。齐白石画鸡不仅注重描绘其外在的形象特征，也致力于表现其内在的生命力和鲜活感，因而笔下的鸡姿态各异、造型朴拙，笔墨凝练，画面质朴中透出盎然生机。其在自题中所言“此正是精神，非徒貌似也”，正是其主张神形兼备的创作旨趣的准确阐释。
徐悲鸿画雄鸡，笔酣墨饱，动势奇伟，画雄鸡的气魄直夺韩干画马、赵昌画竹的风神，所不同的是，前者有唐人之博大恢弘，后者有宋人之洗练优雅。
