中国有几个猫王画家6？
这个题目有点大，所以我以我自己的角度和认识来回答一下。 首先，我认为一个画家能否被称为“家”取决于两个方面：
一是其艺术在当下的影响力；
二是其艺术在历史中的位置与价值。 以吴道子的《送子天王图》为例，这副画作在唐代就很有名了，但那时候的“名”和现在不同，那时候“名”的载体主要是纸张（传世的古画都是纸绢材质的），流传至今还能有如此好的品相，并且被世人所熟知的，那确实称得上是“家”了。 再比如北宋的《清明上河图》，即使经历过金兵入侵，宫廷大火等意外，依然能保留到现在，名气更是不用多说。这幅作品代表了北宋时期的人物画、风俗画的最高成就，是当之无愧的中国第一。 同样的，徐渭的《牡丹仙子图》是明代写意花鸟的扛鼎之作，齐白石的画作不用多说，溥心畬的山水也堪称上乘等等。
这些作品或是具有划时代的意义，对后世的影响无比巨大；或是在自身所处的时代就是登峰造极的存在。所以这些画家当然可以称之为“大家”。 但回过头来再看当代，我国美术教育的普及和开放程度远远高于以往任何一个时代，这就导致了“画家”群体的数量急剧增加。但是其中绝大多数人都只是掌握了皮毛而已，能真正进入“专业领域”的人比例非常小。
所以从数量的多少去判断一个画家是否“有名”或者“著名”是没有意义的，因为这只能证明这个人作为劳动者的劳动数量，而不是证明了这个人创造的价值的多少——当然对于某些人，可能仅仅依靠量就能证明其价值了，但这并不能改变这种价值本身的平庸的事实。 然后我们再来谈一谈“影响力”的问题。这里我引入两个概念——“有效传播”(efficient communication) 和 “广泛传播”(widespread communication) 前者强调的是某一事物能够被多少人认可和接受，后者关注的则是这一事物的影响能够在多长时间内持续。（引自《大众传播的效果研究》菲利普·迈克卢恩）
如果一个画家能够同时满足这两个条件，那么他的影响自然算得上“大”了。 但是很多画家的作品虽然达到了“有效传播”和“广泛传播”的要求，但是在“时间”和“空间”两个维度上的表现却是不尽相同的，有的可能在某个时期非常流行，有的可能在另一个时期忽然走红，有的则可能一直无人问津。 所以我们要评价一个画家的影响力的时候，必须考虑到时间和空间这两个因素，才能做出较为客观的评价。