“俏”是比喻的手法，形容颜色漂亮，用在这里形容颜色出挑的翡翠很合适。但这个词比较主观，评价的标准取决于个人。 比如一块绿得正、浓、阳、匀的翡翠手镯，如果有人非常喜欢这种绿，觉得它是巧夺天工的颜色，那么这块手镯就“俏”；反之，如果不喜欢这种绿色的人看到后就会觉得它颜色不够好，不“俏”。 所以，对于“俏”的评价是很主观的。 但客观上，“俏”与颜色有关，也与材质有关——只有种水好的底子才能承载出色差大的颜色，如果底色差，即使有很好颜色的部分，也会因为底色而变得平淡。所以优质的中高档色系翡翠，加上通透纯净底质的翡翠，才是真的“俏”！ 例如这块冰种正阳绿料子，质地细腻，颜色分布均匀，满绿的部位在光线照射下如春天一般明媚动人。这样的“俏”才值得珍藏。 而有些颜色虽然很好，但由于种水不足，底色灰暗，看上去总有点脏兮兮的感觉，这样的“俏”就不值钱了。
另外还要提醒的是，虽然“俏”常用于评价颜色，但有时候也用于评价雕刻。由于雕刻作品需要借助色彩和造型来传递一定的信息或表达某种寓意，如果色彩搭配得当（即“俏”)，雕工精湛，这样的雕刻品才算上乘之作。
充雪露优质答主俏色玉器在中国有着悠久的历史，俏色，又称“皮色”、“巧色”、“作色”。俏色巧用自然美色，以少胜多，寥寥几笔神韵俱在，自然高雅、出神入化，历来为收藏家、鉴赏家所珍爱。一件成功的“俏色”作品，其价值往往数倍于一般玉雕，有的甚至成为无价之宝。俏色的利用，使翡翠的美锦上添花，色增数倍。
俏色，是在玉器制作过程中，充分利用玉料色泽的复杂性和多样性，巧妙地进行因色施技、因材施艺，俏色玉器是中国玉文化的一个重要特色。俏色玉雕是利用玉料表面天然的颜色及皮张的色变，顺势设计雕刻出具有不同色泽对比的玉器作品。俏色玉雕，是集玉石天然色泽和玉雕艺人智慧于一身，所以俏色运用成功的作品，比之单一色作品有着更高的价值。“俏"色是玉雕工艺因材施艺的“灵动之笔”。许多玉石内部都有颜色，或翠绿、或水红、或多色混杂，俗称“脏色”。玉雕艺人在创作时，把颜色脏杂的玉石按其不同的颜色和形态，根据不同颜色，设计出人物、鸟兽翎毛等不同形象，或用有颜色的部分做背景或陪衬，这种利用玉石颜色的创作技巧称为“俏色”。
俏色，是玉器艺术“因材施艺”的一项“俏”技术。玉石的颜色是玉石的色。玉器因色而异，利用色差的变化和对比，表现玉器作品的层次。在一件玉器上充分展示颜色的和谐之美，即色差美、层次美、组合美，这就是俏色玉器的魅力。一件俏色玉器因选料考究、构思绝妙、精琢细刻，可使作品增色、增值几十倍，甚至上百倍，因此俏色玉器是玉器中佳品中的珍品，常为收藏家竞相觅求。
在和田玉俏色技艺传到翡翠工艺创作领域后，形成了翡翠玉雕的一门独特技艺——翡翠俏色。翡翠的俏色利用和制作，应充分体现出翡翠玉料的种质和色质的特性。在翡翠创作中，应充分注意其俏色特点：
1、翠性与色根。“翠性”和“色根”是翡翠种、色的天然特色，“翠性”是组成翡翠结构之翡翠硬玉矿物解理面的呈纤维状或针状的反光效应；“色根”是色调在玉料内浸染的表现。在设计俏色作品时，对玉料上的翠性与色根应充分注意，有的可利用色根本身的表现力，设计勾勒出线条轮廓明显的造型，如小昆虫、小动物等。
2、色调分布差异。玉雕俏色，多利用玉料色差悬殊的两大部分来设计雕琢，使白色部分与色块部分在对比中相映成趣，色调分布的差异常使玉料形成“两种”或“两种以上”不同的色泽区块，在设计时，对玉料色块的部位、形态、色彩浓淡与边界模糊程度应充分考虑，从而作出巧妙的构思。
3、色调的色变。玉料的色调分布和色根形态并非界限分明，而是色界模糊，色调有深浅变化。在俏色翡翠作品制作中对色调色变部分应充分注意，不能生硬处理。可将色变部分设计雕刻成“朦胧”或“渐变”的效果，使不同色彩之间自然相融，构成和谐。
俏色应用，不仅在于取巧、避脏，其重点是使玉器获得出神入化的艺术效果，俏色巧雕关键在一个“巧”字，巧在构思和制作工艺上。在构思上，首先应抓住玉料颜色的特征，对玉料的颜色、形状、纹理进行综合考察，找出最有利于表现的题材或主题。在用料上，应尽量保证大块的玉料色泽纯一、纹理流畅，小块或点缀用的巧色也可有局部的纹理，但要简洁突出，避免繁杂。在制作工艺上，首先应把质地最佳、最纯净、水头最好的部分，用在作品中最精彩的部位，将色彩深浅及色根变化最适宜表现造型起伏和过渡的部位，用于体现形象的转折起伏及凹凸感。如果表现动物的羽、鬣、尾、爪，人物的发鬓，也要尽可能使用色深质优的部分，使作品更加生动传神。
