明清翡翠棉多？
首先明确一点，明朝中晚期开始大量使用的翡翠是产自缅甸的硬玉，也就是目前我们所熟知的“缅甸翡翠”；而非产自云南的软玉——和田玉。两者虽然都是一种玉石材质，但是来源不同，特征不一，现在大多情况下会被区分开来。 明朝中后期开始使用的这种缅甸翡翠质地一般都比较粗犷、硬朗，多数颜色比较暗沉，绿中带灰或带黑是常态（如翠色老佛爷手镯），因此当时许多器物都会留有余地（如留裂不留雕）给未来的工匠以修改的痕迹，或者通过镶嵌来强调装饰效果。所以可以看到明代玉器中有许多是素身或者是只在器表浅浅打一圈凹痕作为点缀的。
而清朝入关后，随着政治中心的转移和对玉器需求的增加，原本的“镶金”风气更盛。为了迎合这一需要，大量的“金镶玉”制品应运而生。而这种金镶玉的制作流程是将黄金与缅甸翡翠打磨成一定规格的片状材料，再按一定的技巧和工艺进行粘贴组合而成。由于采用了粘接工艺，因此在翡翠与原石之间就不可避免的存在了粘接痕迹，这也从另一个方面影响了整块翡翠的质量水平。 除了采用金镶玉技术以外，清廷还采用了另一种方法来对质地较差的翡翠加以修饰改造，即用填漆的方法在表面涂上一层油漆，然后再进行刻划打磨，让其表面呈现出如同雕刻一般的效果，这种方法也被称为“粉压”或者“吹气”。
当然，无论是金镶玉还是粉压，都是清代独有的生产工艺，明末时是没有的。也就是说从明朝中晚期开始一直到晚清时期，这个漫长的历史阶段内，人们一直都是在使用缅甸琥珀（即缅甸翡翠），且品质普遍不高的情况下进行设计和制作的，出现“满绿”、“浓艳”、“细致均匀”的概率很低，因此我们如今看到古代玉器中多数依然是保持明朝时的风格——粗旷、古朴而且不乏拙味。