南怀瑾书法如何？
南先生写的字，属于文人墨迹的一种，其特点为行草兼糅，以行草为主。 南先生的用笔特点是：多提按，少转折；多露锋入笔，藏而不守；多回锋收笔，藏而不露。 所谓“提按”是书法用笔的基本方法之一：“按即藏而露，提即露而不藏”(清包世民《艺舟双楫》)。南先生写字时多用提法，少用按法，一是因为他的字体多为行书与草书，二是为了追求飞动飘逸的字形效果（当然，南先生本人并不一定追求这种风格，只是时代如此）。如上图中的“中德”二字，上下两部分笔画的用笔方法基本相同，都是以提代按。再如上图左的“国父”二字、右的“心斋”二字，上部的笔法同样都是提多于按、露多于藏。所以这两个字的字形都显得飞动飘逸，给人以轻灵之感。
至于多露锋、少藏锋，则跟南先生的性格有很大关系——“天不怕地不怕，就怕天地间有个‘怕’字”(《论语别裁》)。又因为南先生自小习武的缘故，所以在书法创作中也总是表现出一副勇往直前的姿态——这就是所谓的“勇”。比如上图中的“道在迩而求诸远”七个字，起笔全是露锋。再比如下图中的“中德”两个字，虽然有些笔画还是带了一些藏锋，但是整个字仍然给人一种锋芒毕露的感觉。 再来说说回锋收笔的问题。古人说：“藏头护尾”乃书之“始法”(张怀瓘《书议》)。也就是说，收笔时应将笔端藏于笔画内部。然而从图中可以看出，南先生在书写时多采用回锋而不藏锋的方法，这也是南先生在刻意追求一种飞动的字形。不过，这样写出来的字就难免会带些棱角了。
另外值得一提的是，南先生还喜欢在笔画交接处进行提按交替的笔法处理。其实这跟他在学武时的经历有关——由于他经常受到师兄们拳脚相加，于是便在头脑中形成了对“力”这一概念的错误认识——他认为，力的作用应该表现在瞬间的变化之中而不是体现在持久的力量之上(见《孟子与滕文公、告子》中关于南先生练武经历的自述)。因此我们在阅读南先生的著作或听南师讲课的时候就会发现，他总是有意无意地在笔画交接处的提按之间做反复比较和切换，以此体现一种变化之美。例如上述两图所示的“静”字就是如此。此外还有“真”字，该字右下角的两横之间也是提按相间的笔法处理。