什么马的书法家？
中国书法界曾经有过一个著名的“七马理论”，这个理论最早由当代著名学者、书画家周积寅先生提出，他认为“书法有六书之说，我添一马，为七马说。六书者象形、指事、会意、假借、转注、谐声也；再加一马即：摹印、书写、比较、临帖、创作、鉴赏之谓也”（见周积寅著《书法》东南大学出版社1987年版）。其实这个观点是沿用了古代说法中所说的“五马”来增加的一匹“马”——就是周先生的自创的“鉴定之马”。 按照周积寅的说法，这七匹马分别代表了七种不同的书法技法，而实际上“马”字本身也可以用来形容书法家的艺术风格和美学追求——比如苏轼就因“笔似淮阳羊头”被称为羊头体；黄庭坚则被形容如“折钗股”而得名。由此看来我们完全可以将那些艺术水平高超的书法家们称之为“某某体”或者“某某马”了！那么都有哪些人的作品被称为“马”呢？他们又是如何成为“马”的呢？
1.“瘦骨寒梅马”——王铎 王铎是明末清初时的著名书法家，其草书在历史上与董其昌并称为“南董北王”，但是他的草书又有别于董其昌的秀逸婉转之气而更多带有了豪迈放纵的味道。因此周积寅称其具有梅花之风骨，故而称之“瘦骨寒梅马”。
2.“颠张狂素马”——张旭 张旭是唐代大书法家，他因为醉酒之后的草书非常夸张狂放而被后人称作“癫张醉素”。周积寅认为他的作品如同李白一样豪气纵横天外，所以把他叫做“颠张狂素马”。
3.“风樯阵马马”——颜真卿 颜真卿是唐代著名书法家，其书法以方正严谨著称，但是其楷书又与唐人其他书法家有所不同，因此周先生将其比之为“风樯阵马”。至于为什么不是别的“马”而是“风樯阵马”的“马”呢？这是因为在颜体作品中常常表现出一种大气磅礴的气势，尤其是当他写出大字时更是给人一种排山倒海的感觉，这与“大风起兮云飞扬”“长风破浪会有时”当中的那种气势是完全一致的(关于这个问题还有另外一种解释，那就是因为颜鲁公曾做过监察御史，相当于现在的纪检委的主任，因此他的书法中才带有这种刚正不阿的风范)。所以说无论是哪种解释都符合对颜体作品的评价标准的。
4.“龙跳虎卧马”——米芾 宋代最杰出的书法家莫过于“苏黄米蔡”中的米芾了。据说有一次宋徽宗看到米芾写的字，问他说这是什么字呀？米芾回答说这是“蛟龙飞天”啊——“蛟龙的龙头在空中飞舞着奔向大海”这就是后来人们称呼他为“米颠”的原因吧……另外他还喜欢把石头比作美女并且取名为“鱼肚白”什么的……总之是一个相当有趣的人。 5.“枯藤老树马”…… “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家……”马致远这首著名的散曲描绘了一幅意境苍凉的秋景图，同时也成为了后世评价马远画风的代名词之一。 马远的画作多以勾勒为主，用笔简练而形象生动，尤其善于刻画景物之间的微妙变化。在他的作品中经常可以看到一些树木或石块显得特别苍凉肃穆；有时甚至只有几片树叶或者寥寥几根枝干就已经足以让人感受到那种孤寂之感了。
6.“铁画银钩马”——柳公权 有句话叫作“楷如立、行如走、草如飞”其中“楷如立”说的就是像柳公权这样的楷书大家所创造出来的作品都是如同一杆标杆一般站立着的，可见其稳重扎实的特点是非常突出的。 而柳公权的行书和草书同样也继承了这种特点，他的楷书被称为“柳体”，而他的行书则被称为“柳鹅体”。因为他的书法作品通常都是以“铁线描”为主要表现手法来进行创作的，所以在人们心中已经形成了这样一种印象：凡是使用这一种线条来写作的书法家都是十分严谨认真的了！
7.“行云流水马”——王羲之 王羲之是中国文学史上的伟大人物之一，他除了是一位著名的书法家之外还是一位文学家、教育家等等。而人们之所以称他的书法为“行云流水”主要是因为他在创作过程中并没有刻意去追求所谓的“美”或者“丑”以及某种特定的技法而是完全凭借着自己的心情去进行创作的缘故而已啦！此外还有一个原因是因为他在学习书法的时候曾经专门去找过一位名叫卫夫人的人求教；而且后来还把她的教学方法应用到了自己的实际教学中去了。所以这也算是跟王献之一样了吧～