徐安碧的壶有没有收藏价值？
徐安碧，清光绪时宜兴紫砂名艺人，生卒不详，传世作品很少，是一位制作名家仿品的高手。他擅长仿制陈曼生、邵大亨、程寿珍等名家作品，与李宝珍齐名。徐安碧所仿制的作品，几乎达以假乱真的地步。他曾仿制一把曼生壶，壶身上镌有“且吃茶，清心”五字行楷，壶底则刻上“大亨”篆款，署刻“曼生”两字。有人曾以三千元的高价购去，收藏家罗振玉得到这件仿品后，还欣然为之作记。后经罗振玉好友周梦坡（光绪年间举人，紫砂收藏家）多方考证，才发现是一把仿品。周梦坡作诗记其事曰：“古砂如铁色凝紫，得此不知费几纸。乍读罗铭惊且奇，继览周诗复堪喜，始解玉老为购急，谁识梦公精鉴理”。周梦坡又特制一方“碧壶斋”的印，罗振玉也赠“碧壶雅玩”一印，以表示对徐安碧高超技艺的赞叹。
现将徐安碧的仿品壶与原作壶从造型上作个比较简要的特征分析：
仿品壶与原作壶造型近似，但所用原料和制作工艺有区别。徐安碧仿品是用调配的砂料，掺入颗粒较大的粗砂制作的。因此，徐仿品造型粗犷、厚重、朴实，线条浑圆，有传统艺术风韵。而原作壶是用本山绿泥作胎，外面施以“清水浆”制作，造型严谨、精巧、清秀。徐仿品壶足内底较圆，而且略为内收（这是清末、民国初期及现代仿品壶的特征之一）。原作壶足内底呈平面状，且圆唇外凸。徐仿品壶的口沿大都作凹槽造型，盖的子口作成双线压槽状，这是徐仿品的独特风格。原作壶盖口无凹槽（少数有较浅的凹槽）。原作壶盖的子口，早期的呈双线并列状，后期呈两头细、中间略粗的双线状。徐仿品从造型制作上讲仍然是一种艺术精品，仍然具有较高的收藏、欣赏和研究价值，只是不能作为原作看待罢了。