中国画题款的多题？
谢邀！ 首先，我想你提到的“多题”是指题写的字数多了，这个并无定数。不过一般情况，字越少越难写，如果是为了构图需要而少了正文的话，可以另当别论；另外，古人为了计酬，会为自己画上加题数行润笔，如王献之在《中秋帖》后自题五言诗两首、吴昌硕在《墨荷图》上题记等等，这些题跋一般都在七、八个字，很少超过十一个字。
当然也会有特例，比如郑板桥作画时为了表示对文人的尊崇，往往自己作诗并书写成横幅，这样他就在画上写了很长的文字内容，像他的《兰竹石图》卷就有诗三首，每首都有四句（有些诗句有重复的），总共大约五十四个字。这种情形应该单独考虑。 其次，你想了解的是中国绘画中“题”的地位吧？我举一个例子，那就是元代黄公望的《富春山居图》，此画作于1350年前后，作者已经六十多岁，所以我们可以相信此图是作者用心之作。在这幅画上，作者一共题了三处，分别是卷首和卷尾的两个自题与画上唯一的题记。
这三个位置其实非常重要，因为它们直接点明了时间、地点、人物等诸多因素，而且让观者一眼就能看到这些重要的信息，从而产生一种真实感，进而产生一种美感。所以这三个地方也是作者最慎重的地方，其中尤其以卷末的自题最为精彩—— 黄公望在《富春山居图》中的自题：“至正七年，余为李仲宾作画。八月五日，出关。” 这句话包含的时间信息有“至正七年”“八月五日”“出关”，空间信息有“关”，人（李仲宾）的信息也有，最重要的是这几个要素都很关键。 首先，从时间上看，这句中的“至正七年”说明这幅画是元顺帝至正七年在杭州所作；又因“至正”这个年号用了三十多年，具体年份不清楚；而八年之后，作者在第二段中又说“丙申之秋……为汝阳王作”。我们可以推断该画的创作时间在公元1347年至公元1356年间。
另外，我们从这句中也了解到画家出行的时间和地点：“出关”——画家是从杭州出发到北方去的。 第二段： “丙申之秋，予告病还山，道出袁州，宿灵泉寺，病愈，登临寺阁。” 这段文字说明画家的出行时间与上述自题的第一段基本相符，还可以进一步确定时间——“丙申秋”就是公元1356年的秋天，而“前冬”也就是1357年的冬天。同时我们还能发现这次旅行的目的地：“袁州”今江西省宜春市。
第三段： “甲辰岁，余客晋陵。” “甲辰”即1354年，这一句说明作者在1354年到过常州。 第四段： 这一段主要是记述作者在无锡的活动。
第五段： 这一段主要叙述作者回家的情形。 通过上面仔细的解读，我们发现这篇短小的题记包含着丰富的信息：时间（几个不同的时间点）、地点（多次出现的地名）、人物（李仲宾、袁州的和尚、常州的道士等）以及事件（出行、居住、游览、做道士）都出现了，而且还很准确。