水墨画是相对于工笔画而言的，而淡彩和重彩则是相对于其色调而言的。 中国画颜料历史悠久、色彩丰富，按使用部位可分为： ①粉质颜料：如朱砂、铅粉； ②胶状颜料：如炭黑、藤黄； ③透明颜料：如石青、石绿； ④不透明颜料：如赭石、熟褐等。 这些颜料根据其化学组成及色素性质的不同分为正色(如花青、赭石)、间色（三青、三绿）和复色（二青三绿）三类。
间色和复色的颜色混合后会产生新色调，中国画中颜色的运用除了讲究“色不碍墨”“墨不碍色”（即颜色不会遮挡墨色，黑色也不会遮住彩色部分），还注重“色随墨走”“墨随之行”（即颜色随着墨迹的走势而铺展）。在宣纸上出现“浓淡相宜”“干湿得当”以及“黑白分明”是一种较高的艺术追求。
一、色不碍墨
1．色不过分鲜艳夺目 朱磦+朱砂=大红 藤黄+硃磦=橘黄 二、干湿度适中 三、墨不碍色 四、色随墨走 五、墨随之行 六、浓淡相宜 七、干湿得当 八、黑白分明
上官佳炜优质答主中国画的墨色有“五彩”之说，清·唐岱《绘事发微·设色》曰：“墨惟难于黑白虚实间，黑白为阴阳，虚实为向背，阴阳不可不分，向背不可不明。古人云：“运墨而五色具”，此之谓也。”五色，即中国画术语“狼毫”的五种性能、功用。宋·沈括《梦溪笔谈·书画》篇载：“书画之妙，当以神会，难可以形器求也。世之观画者，多能指摘其间精粗得失，至其奥妙，则未易覩也……大抵众妙之门，阙一不可。”认为笔、形、墨、趣、韵这五者，是“众妙之门”，“阙一不可”。五色和五墨，皆论墨之设色。清·邹一桂《小山画谱·墨色说》曰：“墨有五色。……焦、浓、重、淡、清。”“五墨说”。
中国画技法术语。指笔蘸淡墨与浓墨，使一笔下去有浓、淡数色。唐·张彦远《历代名画记·议论》载：“王微善用绢素，笔无常准。五玄九墨之粹，万类由心之旨。”以九种不同黑度的墨色，表现对象的“万类”。唐·王维每画山水，始则泼墨，既成，微抺，兴最为得意，号破墨。唐·张彦远《历代名画记·王墨》载“破墨”，在水墨泼出之后，趁湿用淡墨、干笔微触，自然破开，或用焦墨、浓墨勾皴。
“水墨说”中国画技法术语。纯用水墨者之泛称。“水墨淡”术语中国画技法术语。用加多量的水调合的淡墨作画，以表现出景物的迷蒙、烟雨感。张彦远说：“国朝山水至吴道子，始立法。”“前代书画，踪迹多讹。有国朝以来，始备善本，神妙遗法，亦且暗落。夫澄神静虑，摹写前形，未足为难，难于护其自意见耳。今之人，罕见真踪，不知法之所由……且如《三破图》，近代称之，莫有识者云：‘道子画破墨山水，时人不能也。“王默尝为破墨山水，笔迹豪放。峰云水石，似有飞动之势；铺施造化，寻丈之状，气概有余。”其云“五玄九墨”未审详于何事也。
或曰：“玄者，言黑也。以黑类故也。玄之为名，五色之外也。墨者又玄之外也。九色者，黑之变也。九变者，应迹改形，象用可济，大易既备，然后圣人作，故曰九色足见也。”或曰：“画有六色（注：此处应为五色，五色为黑、黄、青、赤、白，玄为黑之变，故曰色在玄以外），而黑者玄也，以玄为一五皆备，余四在故也。黑者，五色之主也，所以主五，可以成形，成形之主者，墨是也。故曰五色，如一物之主，黑兼有五之象，墨虽玄之外，亦曰玄也。”或曰：“五色皆有玄也。而黑为五色之主。今以五变玄色故以一玄为五色之称也。”或曰：“五色者，非尽玄也。黑有玄，故玄为黑之类。”或曰：“画备五色，非尽可成一像也。”或曰：“余四为黑玄之类。”或曰：“余四皆有赤黄之类。”或曰：“五色，黑最为黑，亦有微黄赤白之类。玄之所主，非纯黑之谓也。”或曰：“黑中所含杂，非五之一色而全色，五色乃兼用也。黄、赤、白、青俱杂黑中。非黑中之有黄也，余色亦如之。”或曰：“黑，其类在玄之外。黄、青、赤、白，俱在黑、玄之外也。”或曰：“如以玄为黑，非
