为什么国画是中国传统文化？
先问是不是，再问为什么。 什么是“国”？什么又是“画”呢？ “国”字的字形演变可以看出，“國”字在古代与“邦”相通，而古代邦国制度是封建社会最基本的社会制度。在今中国境内从夏朝开始实行邦国制，到了周朝，邦国的国字变成了今天的模样——國。 而《说文解字》对画的解释是这样的：畫，描也；畫者，畫也。也就是说，画就是描出来的。
那么，问题又来了，用什么来描呢？ 回答：这个问题有点狡黠了，其实古人很早就发现了我们的视觉器官的生理特点。古书《黄帝内经·灵枢》中有这样的记载：“故善言经脉者，必知气街之所在；善言经络者，必知荣辱之所在……善言针者，必知刺邪之所出去……”这里提到的“气街”“荣辱”，说的就是血脉流动的情况。
后来明代医学家张景岳在注释这段文字时说：“气街者，气血往来之门也。”也就是说，气是沿着一定的路线流动的，这些路线就像街道一样，称为“气街”。 那有没有反过来的描写呢？ 当然有，唐代医学家孙思邈就在他的著作中说：人发眉须，手足爪甲，皆随气之盛衰而生长变化。可见气机旺盛的地方毛发必然浓密，反之则枯黄细软。这就是现代科学所说的，头发、眉毛等都是人体表面的附属物，其生长代谢需要消耗体内的营养物质，而这些物质主要是依靠血液运送的。如果血液循环出现问题，就会出现头发、眉毛脱落或者枯黄无光泽的现象。 如果仔细观察身边那些气血运行良好的人，你会发现他们的皮肤细腻而有弹性，毛发乌黑浓密，指甲坚硬且透光。反过来，如果你看到一个人肤松毛少，指甲柔软且没有光泽，这多半意味着这个人的气血水平比较低。
所以综上所述：能用笔和纸描绘出的东西，一定是依靠气血运行的眼、手等器官“看”和“做”出来的，而能够用笔墨纸砚进行创作的人，必定拥有基本的气血水平作为支撑。相反，那些连毛笔都拿不稳的重病患者，又怎么可能做出高水平的艺术作品出来呢？因此可以说，中国画是中国传统文化的一部分，而能够创作出优秀国画的画家，必定是气血双足，阴阳平衡的正常人。否则，那些全身插满管子，连自己名字都不能写的重度病人，怎么可能有资格谈论“国学”呢？