如何看待书法资讯？
这个问题我思考过一段时间，现在基本上有了答案。 首先我们要明白一个道理——书法并不是个完全开放的学科。所谓开放就是指没有既定的标准去评价、衡量它的好坏优劣。而事实上在书法界，有大量的理论以及流派指导着人们的创作方向与审美取向。
比如你练的是王羲之的字对吧？那么你就要遵循二王书法的基本美学原则去学习，你的字要“清”，结构上要疏密适当，笔画上要有粗细变化等等……这当然并没有错。但你有没有想过这样一个逻辑——既然已经存在了如此之多的书法理论来引导人们去学习书法，那这些内容为什么得不到普及呢？或者说为什么它们没有被当作教科书来使用？ 很简单的一个道理嘛！因为书坛自成立之日起便被划分成了三六九等。王羲之的地位自然是不言而喻的，但王羲之之下的一众书家是咋样的？书圣之下谁是天下第一，谁又是第二第三？他们之间又各自形成了怎样的派别与学脉？这么多东西你让我怎么普及给普通读者们听啊？人家又不靠这个吃饭好伐~ 而书法资讯的出现恰好可以弥补这一空白。通过自媒体将以往那些不为人所知、甚至不为业界所承认的书家重新推向社会。这样一来书法圈的门槛就降低了许多：以前你要想学书法得跟对人（老师）、交学费(时间)，而且很可能还要看运气；但现在你只需要关注几个公众号就可以学到书法界的“干货”——各种书家的八卦花边新闻。这就是自媒体时代下书法圈的一种新现象，即信息的再分配与再重组。
所以说啊，其实书法界本身并不需要什么所谓的“资讯”。相反，这种鱼龙混杂的现象恰恰说明了它正在逐渐脱离主流，成为一个小众的自娱自乐圈子而已…..