书法聚散原理？
题主所说是“笔法”而非“墨法”“纸法”，所以这个问题其实是在问关于笔法的理论依据以及古人对于用笔的总结和认识。 从传统理论来说，在晋代书论中就已经形成了对运笔的基本描述和理论解释。 东晋卫恒《四体书势》云：“凡书欲结构自然，深浅得所;上下稳落，前后疏密，旁轨横斜，各得所安。故夫点画之迹，竟而相抱；萦缭之意，气若联珠，而衣帛玉箸，悬针垂露，以成一字之形。字虽殊异，殊异之情，犹巧手妙思者，各师成法，而圆方、大小、曲直、长短，无不皆安。非独象物而已也。” 这段话从字形构造的角度解释了“方圆”、“大小”“曲直”、“长短”等基本元素之间的关系，同时指出这些关系是“各师成法”而达到的，即是通过具体的笔画形态来实现的。
唐陆羽《翰林志》载：“后魏时，王褒有书，时人谓之‘笔阵’。其法言：‘每书须十思：一思危，二思险，三思远，四思义，五思类，六思意，七思熟，八思虑功，九深思始，十思末。’”这段记载虽然比较简略但是仍然可以看到对运笔的认识已经比较深入了。首先提出了书写时的“十思”，分别是对“形势”的思考，然后进一步提出不同情形下的应对措施。 “十思”之中除了两思属于对结构的思考之外其余都是有关运笔的论述：
“二思险”是说写字时要注意避免平正，应该险峻曲折;“三思远”是指书写时要将字写得“大”，从而显得“远”;“四思义”则是指下笔之前要思考字的“势”与“向背”等等;“六思意”则是指在书写时应根据文意内容来确定章法布局和具体细节：“八思虑功”指的就是具体的运笔过程：“九深思始”则是在运笔过程中注意把握整体情况以防止走偏：”十思末“是从全局角度考虑整体安排。 一行草书 以上种种都说明了传统中国书法艺术中对运笔的重视程度之高以及对运笔技巧的要求标准之高。
另外值得注意的是，历代书家都对这种重视程度给予了充分的体现。例如元代的赵孟頫就说过这样的话：“用笔之法，前人无隐言之，然皆各有所得，难于措辞使尽善穷美。窃谓用笔之法，用锋耳！锋乃毫端，可左右上下，卷舒屈伸，出入往来无适，无定。是以古今书家，莫不注重于此。” 又明代的书论大家祝允明说：“昔解缙尝论用笔，余尝见之，深为得之。然此中消息，自有人所未到者，今特举之以告世人曰：执笔贵高不贵低，贵紧不贵散，贵轻不贵重，贵顺不贵逆，贵虚不贵实……总之用笔之法，如春池抽莲，拔草寻龙，真所谓运笔之法，全在乎用锋。”