谢邀，我不太喜欢这个题目中的“当代”二字…… 但我确实不知道有哪位书法家的创作与何绍基的创作相去甚远甚至背道而驰了。如果题主指的是在技法和风格上，那就只能说明这位书法家并没有真正深入地去掌握何绍基的技法、风格及其背后的审美意蕴；如果是从审美取向来看的话，那只能说这位书家有自己的审美追求罢了。 在技法层面上，何绍基是帖学派中比较注重碑刻笔法的，他的行书和隶书都受到了碑刻笔法的影响——但这只是他取法多元的表现之一。此外还有二王、唐楷等。这些笔法在他笔下得到了统一，形成了独特的个人风貌。 这种个人风貌不是刻意追求的，而是长期的学习和锤炼中水到渠成的结果。因此我们不能简单地拿一位书法家与另一位书法家进行对比来评价其好恶高下，因为每个人的性格、经历都不尽相同，对书法艺术的追求也各有侧重，所以自然会出现千姿百态的作品格局。
最后推荐一下《何绍基书法年谱》吧（虽然我不觉得此书有什么创新），可以了解何绍基的生平和艺术成就，从中或可管窥何绍基的艺术精神。
褚雯熙优质答主这个题目问得有点问题，“现在”的提法也有点意思。 首先，“现在是21世纪了”和以前的时空是断然没有关系的（当然也不是绝对没关系）； “现代是一个时间维度。中国近现代史也是从十九世纪开始说起的。这里要讨论的是这一段时间的书法发展状况——虽然这种时间段划分方式有把书法与时代割裂开来的嫌疑但这是就其客观性的角度而言）。所以我觉得题主似乎想要探讨的问题在于现在的书法创作在整体上是否有什么突破或者创新之类的。
其次谈到“书法家”“书法爱好者”“书家”这些概念的时候我想指出它们的定义性并不是唯一的，而是相对的、发展的。比如，王羲之的作品放在今天来看可能算是业余水平，那么反过来呢？ 如果不是的话，我可能会认为你是在说某位不知名的书坛怪人。 以上是我的拙见
扶柳慧优质答主当代学习何体的代表有邵建君，其被世人称为“当代何绍基”。
当代学习何绍基最具有代表性的是邵建君，他的行书、行草书和草书，深得何绍基之旨趣，笔势遒劲，古拙生辣，绵里藏针，耐人寻味。
何绍基的楷书，是将颜真卿的清朗刚健、北碑的朴茂沉雄和小篆的劲健纯净融为一体的新型楷体。他用行书笔法来写楷书，用圆笔中锋和颤笔来表现他的力量与韵律使他的行书风格具有行草的笔势。他的草书用汉碑方折波磔的笔姿来写草书，既苍茫雄浑又奔放飘逸。何绍基能独辟蹊径，博采众长，为我们树立了转益多师和厚积薄发的典范。
邵建君深谙此道，遍临颜真卿楷、行、草诸帖和北碑、汉碑、石鼓文以及小篆、金文，并能博涉约取，从20世纪80年代起专临和研究何绍基各种书体40余年，已形成自家面目。2019年2月，他的行书和行草书作品获得“第八届中国书法兰亭奖佳作奖”，在全国书法界影响越来越大，并被世人称为“当代何绍基”。
