书法题跋怎么写？
“跋”，又称“跋尾”、“书后”、“尾记”等，是写在书籍、帖子或书画作品的末尾的短篇文字。 宋代苏舜钦《书杜集》二首之二中曰："吾于文章，无适而观，唯此诗可歌可叹而不衰，余因以二绝句书其后： '少时尝历百湘沅，处处名公遗翰存.今来见此旧题处，不觉凄断愁满樽' "这里的“后”就是"后面"的意思，也就是"跋尾"，后人则称这种文体为"跋"。
唐太宗李世民曾御笔亲题《王羲之传赞》并序于《兰亭序》之后，此为我国最早的书序；东晋著名学者孙兴公在《王右军传》中也说："右军（王羲之一字）向人索张季鹰帖读之，竟日也。又往大司马许季虎丧，诸名刺送行者，杂被棺中，右军乃题后答众客曰：'季鹰真达士’。"这是我国最早的关于作品赏鉴的文字记录。可见古代对于书法题跋是很重视的。
明代书法家董其昌对跋文提出了自己的见解，他在《画禅室随笔·跋文》中说：“予尝谓跋，乃古人题评之类，当就题发挥，若泛论艺事与诗学无关者，不必多作。” 清代方苞认为题款和跋尾是有区别的，他说："题与跋异。凡作诗必有所属篇什，如《过秦楼》、《忆王孙》等调，皆有所本。然非作者当日实有所感发也.....此题也。至观书而有所感触，因以成篇以为跋尾，则又出于偶然，不必有作此诗之意耳……故唐人题法，惟标题目而已，如韩、柳诸公，间题二字于篇末云‘送钱考功卿赴京主簿’及‘送陈章甫之楚’者是已。五代以后始有人全题一首者．如荆公作《金陵怀古诗》而跋之以五言排律七十九韵是也，欧阳永叔《书张待制集后》、《书归义伯夷诗后》是也已。宋世大儒如周仲谋、朱子辈，亦往往自作题跋……虽所论多切事理，要自不始乎唐、五代矣……”跋文一般是对正文主题的补充说明和对创作背景及作者的介绍，或是作者借题抒发的感想体会等等。但无论哪种形式，都要讲究语言精炼，结构严谨，条理分明。
优质答主
题主好，我是学国书的。 个人比较喜欢章草和古隶（书谱），还有小楷。我平时练得比较多是篆隶书和行草书。 我平时的创作中也会有一些自己的想法。比如我在书写作品的时候会先用笔写一遍草稿然后对草稿进行构思布局后再落款加题字。
字写好了，章法也构思完整了，是不是就可以装裱啦？还差最后一步，就是书写印章和题跋。印章和题跋能起到画龙点睛、锦上添花的作用，使得作品更显个性，更加艺术与完美。印章和题跋如何书写，注意以下技巧，保证让你的印章和题跋出彩！
一、印章
书画作品钤印是一个很重要的问题，直接关系到作品的整体效果，因此在钤印上要认真对待，尤其是对初学者来说更要多加注意。印章的加盖要慎重处置，因为印章盖好了，能使作品生色增辉；而盖不当或盖不好，则会弄巧成拙，有损作品的整体效果。印章的加盖看似小事，并无规律可循，但若处置不当，对一幅佳作来说无疑是大大减分，对作者来说则是美中不足。以下讲几个易错的方面：
1、印章的大小与字的大小不成比例，或过大或过小，与作品的整体感觉不协调，造成喧宾夺主或大小失调。
2、印章的位置乱而无序，红印无规律的分布在黑字空间中，有乱而无序之感。
3、印章的内容单调或是毫无内容可言，只盖闲章而无姓名或字号，或是只有姓名而无闲章或是其它的引首章、压角章等。
4、篆刻的艺术风格与书法绘画风格不统一，造成艺术风格上的不一致，使欣赏者感到不协调。
5、钤印不清晰，或是因印泥潮湿而渗在宣纸中，使印模糊不清，或是因印泥干涸而印在宣纸上成一印泥斑点，使印浑浊不清。
综上所述，印章的加盖主要考虑四个方面：内容、大小、艺术风格和位置。一般一幅书画作品中，以姓名印为主，闲章、引首章、压角章为辅。盖章时，小一点或者淡一点的章可以多盖一些，大一点或者重一点的章，最多不超过三枚，并且成奇数。
二、题跋
书画题跋就是书画作品完成以后，作者或他人在作品的空白处写记事、评论和鉴赏的文字。通常可以分为“自跋”和“他跋”两个方面。“他跋”是请他人对自己作品的评述，“他跋”一般会提升作品在书画艺术方面的价值和影响力。我们主要说说“自跋”。
我们在创作一幅作品的时候，作品完成后，往往会感觉有诸多不足，尤其是初学的朋友，为了能够及时总结创作经验，吸取教训，以利于不断提高书法水平，这时，我们最需要作的就是自题跋文，对作品得失进行剖析，这样既可警示自己，也对今后的创作具有借鉴意义。如果能得到他人指点，则更能起到促进作用。
在内容方面，跋文一般包括三个方面：一是缘由。即这幅作品是为何人、或为何事而作。二是情况。即作品创作的时间、地点、环境、背景和状态等等情况。三是得失。即作品完成后，作者或他人对作品的优劣分析，得与失的评判。在表达形式选择上，可采用记叙、议论、说明或描写等手法，力求文字优美，富有文采。
在具体创作中，题跋文字通常为行草书和行楷书，用笔要与正文协调一致，且不能出现错字漏字。在位置安排上，一般可安排在作品的左上方、左下方或右下方，可竖写或横写，但必须字不能超过正文。
