蔡邕书法称为什么体？
蔡邕《笔论》云“夫书，须横笔直出，上下纵横，左右齐平”、“点如高峰坠石，撇如兰叶初生；竖如万岁枯藤，捺如崩浪奔雷”等论述对后世影响深远，成为草书创作的重要法则之一。其小楷《曹娥碑》，笔法精熟，结字方正，虽不脱汉隶遗风，但已开魏晋楷书之先河，被历代书家奉为学习楷书的第一法帖。 唐太宗评其言：“蔡邕顿仆荆棘之间，遗翰焉斯泯灭……得今检阅，见此二章，奇哉！生乃不逢，死克立信，良由文章冠世，故宜尔然。”可见对蔡邕书法评价之高。
关于蔡邕的生平，百度一下就可以知道大概情况了。这里想重点说一下他的书法成就和他所写的《蔡中郎集》（以下简称《文集》）的价值和意义。 首先来说一下蔡邕的书法方面的成就吧。 从现存资料来看，蔡邕是东汉著名文学家及书法家，与钟繇、王羲之并称于书坛，其书法成就仅次于曹魏时期的钟繇和王羲之。 他擅长多种书体，其中尤以隶书造诣最高，创“飞白体”，在书法史上具有很大的影响力。他还精于篆、草书，并博采众长，兼善诸体，对后世产生了重大而深远的影响。 在东汉时期，由于儒家思想的统治地位得到了巩固和加强，于是，人们对汉代书法艺术的发展也起了重要的作用。
蔡邕还精通音律，曾著《琴操》，后人编有《蔡邕全集》。《三国志·魏志·王肃传》载：“吴人莫不叹异。”裴松之注引《魏略》说：“昔伯喈临刑，正坐西向，拔刀自裁，曰：‘文昭在位，我忠何甚’遂刎决而死。时年六十一。”由此可见当时人们对他的推崇和爱戴之情可见一斑，并且至今仍受到后人的敬仰。
下面再来看看他的一些相关史料记载： 1.《晋书·王羲之传》中有这样一段记载，可以窥知一斑：“王公当时所重者惟蔡邕书（《蔡中郎集》)，每欲得一，常苦不能致之。王献之尝就谢安假此集，献之便以实答。安曰：‘卿可更有意不？’献之曰：‘此是小父旧本，都无敢更添改一字。’安大嗟伏。”由此可知其在当时的价值之高和影响力之大以及后来人对他的尊敬之情。总之，蔡邕是一位非常有影响力的书法家，他的作品在中国书法史上占有重要的一席之地。
2. 关于《蔡中郎集》(一作《中郎集》或《蔡伯喈集》，又称《蔡邕集》)，据《隋书·经籍志》载：“《蔡邕别集》四十卷”、《新唐书·艺文志》也谓有其书四十二卷。然而自隋唐以后各史志均不见著录该书，至清修《四库全书》时，除收有宋人辑本外，又收录元人马端临《文献通考》中所述郑樵所撰之《通志古书目录》中著录其书者为十卷之外，别无传本。 现仅存明代刻本残帙数篇，收入《续古逸丛编》第3册，中华书局1987年影印刊行，共辑得佚文七百余条;另《全上古三代秦汉三国六朝文》辑存其文一百二十余篇，可补原集之不足。