清代瓷器的特点是什么？
清初近半个世纪内，北方的民窑几乎处于瘫痪状态。只有南方的景德镇窑在明末的基础上继续发展，成为全国的制瓷中心。入清后，于康熙十九年，在景德镇设官窑总管衙门，主管为“督陶官”，先后任职的有吴刘源、徐廷标、郎廷极、唐英等人。在他们的精心管理下，从康熙始至清末的三百年内，景德镇官窑业空前发展，取得了突出的成就。民窑在康熙晚期也逐渐恢复，并与官窑鼎足而立，烧制出大量质优价廉的日用瓷和陈设观赏瓷，销往国内各省及东南亚、中东地区等。
这一时期最著名的产品，首推康熙五彩。它是在明代釉上五彩的基础上新创制出来的一种釉、胎、彩结合得更为完美的薄胎五彩。五彩所用青花在入窑“一次性烧成”前，就涂上了红、黄、绿、蓝、紫等釉上彩，经低温烧成，使青花色幽静，五彩更艳丽。尤其紫彩的运用，更是它别具一格的独特之处，故有“硬彩”之称。其作品造型丰富，装饰题材广泛，构图疏朗，笔法清秀，形、色、意、趣俱佳。著名的如釉里红太白瓶、天蓝釉、炉钧釉、青花玲珑瓷等。
雍正时御窑厂得到了进一步的完善，窑业生产繁盛，烧造了许多精致的产品，著名的有粉彩、珐琅彩、茶叶末釉、均红釉、霁青釉及炉均、茄皮紫、仿官、哥等釉瓷。粉彩是这一时期最具特色的新品种。它是在五彩的基础上派生出来的釉上彩釉，以含砷的“玻璃白”为基底，再把颜料施在“玻璃白”上，经彩炉多次低温烘烤而成，因色彩柔软，有粉味，故称粉彩。它的制作技艺熟练，图案精致典雅，色彩丰富绮丽。所绘山水人物、楼台舟楫、花草禽兽等，笔法精细，工丽华美，使器皿格外富丽堂皇。它在装饰技法上，除了类似五彩的平面作画外，还运用了洗染技巧，使纹饰具有明暗、浓淡的变化，立体感、真实感很强，深受人们的赞赏。
乾隆朝是清王朝的全盛时期，经济高度繁荣，社会空前稳定，艺术工艺的发展也随之达到了前所未有的高度。制瓷技术在前朝成就的基础上，无论质量还是数量都又取得了更大的发展。除继续生产以往各个时代的名贵品种外，还新创了数十种釉色和瓷器装饰品种，所烧器皿之繁多，技艺之高超，令人惊叹。著名的有粉彩、珐琅彩、各种颜色釉和镂雕转心等奇巧制品。尤其是颜色釉的烧制，堪称出神入化，达到了历史上的最高峰，如霁红、霁青、仿官、哥釉、仿汝釉、仿成化绿里三彩以及洒蓝地绿斑开光等釉瓷，或仿古代，或仿失传的名釉，或仿自然界中的生物、化学物质、矿石、漆器、金属器的色泽，真可谓达到了无其不仿，无巧不有的境地。釉色不仅富于变化，色度也达到了极致。
嘉庆、道光年间，清王朝开始由盛而衰，经济已不及从前繁荣，故嘉庆时的瓷器生产大不如乾隆时繁盛，其品种、造型、装饰手法也少有创新，多为承袭。总体水平也稍有逊色。这时期以黄釉、霁蓝釉地绘轧道粉彩和雕瓷最有特色。
咸丰、同治、光绪、宣统近六十年，是清代瓷器由中盛以后到日趋衰败的多事之秋。因战乱频繁，朝廷腐败，经济凋敝，景德镇御窑厂几度被毁，又多次恢复，所造成的瓷器质量也时好时坏，但总体水平大大降低。咸丰年间，御窑厂曾一度被毁，朝廷又急躁的下令恢复生产，故咸丰朝的瓷器较为珍贵。所造器物造型规整，胎坚釉润，质量较高，并以青花和各种色地开光粉彩为最佳。其后，战事不断加剧，朝廷财政越来越紧张，以致到了同治年间，再也无力支付御窑厂的窑金，只好下令停止生产，全部改为私营。光绪初年，御窑厂虽又曾一度恢复生产，但造出来的器皿已大不如前了，青花、古铜彩、炉钧釉等质量尚过得去，而粉彩却大多粗糙，远不及雍正、乾隆时精细。宣统时，御窑厂又停烧。此后，清政府又曾临时赶造了一批陈设瓷器，质量粗劣，马虎得很。至此，历时二百九十余年的清代御窑业便宣告终结。
总之，清代的瓷器，前期继承了明代的传统，中期生产发达，后期日趋衰落。器形仍以瓶、罐、壶、瓮、盘、碟、碟、洗为多，在造型上，既有恢复仿制前朝的样式，也有创新的造型，总体上呈多样化，但不及明代简练。胎质前期较细密，晚期粗糙松软。前期因受康熙民窑影响，民窑的器物与当时官窑器比较接近，中后期有所下降，与同朝官窑相比差距愈来愈大。装饰手法，以彩绘为一大特点，清代各种彩绘空前发展，五彩、素三彩、粉彩、珐琅彩等等，在装饰艺术上达到了登峰造极的程度。青花虽未达到明代成化、康熙时的水平，但制作精良的器物仍不在少数。釉色品种更加丰富多彩，色釉达数十种，有单色釉和复色釉，红釉在明末清初一度衰落，后来又得到了恢复发展，与霁蓝釉一道在景德镇享有盛名。