如何鉴别清代老墨块？
清中期
从清康熙朝开始至道光朝这一阶段，是制墨工艺的极盛期，这一时期制墨业以安徽歙县为中心，而歙县制墨业又以曹、汪、詹、程四家最为出名。他们的制墨工序精细，所制之墨墨质细腻，黝黑莹润，入纸香浓郁，为清中期制墨之精品。
清晚期
清同治、光绪年间，由于战争频繁，所以歙县的制墨生产受到很大影响，歙县制墨业开始走下坡路，而此时制墨的中心南移到了徽州府城。此时徽州府城的制墨作坊大量增加，制墨生产进入了一个新的复兴时期。这一阶段的制墨，虽然不及清中期精细，产量也成倍增长，但较之清早中期仍要精致很多，故仍有较多精品存世。
鉴别清代老墨主要有以下特征：
一、墨品造型。明代之前，墨的品种并不多，基本以天然楠木、紫檀或漆盒装盛。明代以后，随着制墨业逐渐南移，徽州地区制墨品种日渐丰富，同时由于制墨竞争日益激烈，制墨业者为推销自己的产品，使自己墨品能在竞争中取胜，他们在墨模的造型和图案上颇费心机，除改进制作工艺外，还请文人雅士为其设计绘稿，再请当地雕镂名家精工雕镌而成。由此，制墨工艺在不断的革新竞争中也得到不断发展提升，清乾隆朝后制墨业进入繁盛期，墨品品种极为丰富，图案精巧华丽，各种名目品种的墨相继问世，如贡墨、御墨、图书墨、诗文书画墨、彩墨、仿古帖墨、仿钟鼎墨、闺墨、祭墨、书具墨、书式套墨等。所以鉴定清代老墨首先要了解清代各种不同型式的墨品。
二、墨品图案。自清康熙朝开始，清代的老墨在图案的装饰已达到巅峰，尤其是御墨，徽州制作御墨是经皇帝钦定特谕，要由特设的御墨作来制作，如御墨作的“鉴古堂”，其作品被乾隆皇帝视为最中意、最满意、最珍罕的“鉴古”御墨。清代老墨多采用阳文线刻、阴文线刻、阳文浮雕、填金填银、镂空、套墨、帖式墨、彩绘等多种装饰技法以及篆隶正行诸体在墨品表面装饰各种图案，其装饰图案多用历史典故和人物、书画、吉祥图案及仿古钟鼎彝器为主，文饰书法精美，工艺精良。
三、墨品款识。清代老墨的款识有双款、单款和无款。双款是制墨作坊和制墨师徒的名字都有铭刻其上；单款有刻作坊之名，也有刻制墨师傅之名。款字体式有篆书和行楷。款识的落款位置一般是阳文款落在墨品的侧面，阴文款落在墨品的背面。由于清代制墨业的快速发展，尤其是御墨和套墨被市场认可后，许多制墨坊在制作时都用同一墨模生产，而同一墨模制作的成批墨品，其落款铭文刻字的大小、深浅和偏旁部首都有可能有差异。墨的款识一般都有标明制墨坊店名字，如：“鉴古堂”、“胡开文”和“墨大夫”等。款文和铭文多采用篆书字体，其笔画大多遒劲有力，字口犀利，清早期多为方笔，晚期多为圆笔，款文和铭文在墨品表面下陷较浅，墨品的边槽或足边有打磨得很光滑。
四、制墨工艺。清代老墨的制墨原料是用桐油油烟、石油烟、洋烟或桐油油烟与胶等为主要原料精制而成，其质量上乘，坚如玉，黝而泽，经久如新，具有不怕潮湿、不受冻、不龟裂等特点。成墨后，墨品的表面光润洁净，有玉质感，色泽深黑莹润，用手接触其上无油烟气味。新仿伪的清墨大多用松烟，因松烟黑不纯，含杂质多，所以新仿墨色泽偏青、偏灰，无莹润感。新仿墨大多在制作时只进行一次研杵，达不到老墨三四杵的制作工序，所以新仿墨质较老墨松软，无玉质感，黑度也差。由于制墨是用烟和胶为主料制作，其化学成份主要为炭和蛋白质，所以老墨经年代久远后炭和蛋白质均发生了氧化反应，导致墨质变酥，尤其在墨品的侧面和足边处更为严重，如果在墨品侧面进行打磨或刻字，就极易断裂。
五、包浆与新旧。鉴定老墨首先要了解其年代，因为老墨的年代长短和存世量与存世的老墨的状态有关，尤其是包浆状态。清代皇室内府和文房用墨的包浆与乾隆御墨作的墨品的包浆是有区别的，因内府用墨和文房用墨是经常使用的，故其墨品表面和侧面都有较厚的包浆，且黑色发亮呈漆黑感，有使用痕迹和磨损；御制墨由于是陈设观赏用的，一般不使用，其保存较好，包浆较薄，墨色近黑不亮。
总之，鉴定清代老墨应从老墨的造型、图案、款识、制墨工艺和新旧包浆等几个方面进行综合鉴定，如上五点有一方面不符，应为伪作。