中国工笔牡丹谁画的好？
“工笔画的写意花鸟画，要放在宋元时期来看，那是毫无问题的；但是放到明代以后来看，就很成问题了……明末清初的文人画风盛行，追求诗书画印一体的自然、文雅之趣……在这样的风潮下，工笔画也逐渐发生了变化……” 这段话来自荣宏伟先生的《中国画结构解》一书，荣先生是当代著名的国画大家，他提出的很多对中国画画理上的见解都是极有见地的。 我觉得他的这段话可以用来解释为什么徐悲鸿、张大千等近现代的大家不选择工笔画而选择了写意画，也可以用来理解当下工笔画的困境之一。当然对于题主所提的问题可以用另一种方式来提出并解答，那就是——当今有哪些青年画家在工笔画的创作上有较突出的成就？ 先谈青年画家。
我注意到题主所用的词语是“青年”画家而不是“现代”画家，之所以用这两个词是为了区别真正的现代派绘画和受现代艺术影响产生的“新生代”或“后生代”画派。 中国现当代美术史中，受到西方美术的影响而诞生的美术流派层出不穷，这些流派的创作者多以青年画家居多（如赵无极、朱德群），他们在西方艺术的熏陶下探索中国画的现代化，虽然他们的探索最终没有让中国美术走向现代化的道路，但是却为当代中国书画提出了新的问题、新的理念和新的人物，他们是值得肯定的。 但是他们都不是我在这本题为青年画家，之所以提到他们只是因为他们是受西方艺术影响的“现代”画家而非传统画家。而我所说的青年画家则是完全传统的笔墨画家，他们用传统的笔法，传统的构图，甚至传统的思想进行着传统的创作。这些画家有的可能受到了现代因素的影响但终其一生都在探索传统，有的则完全排斥一切外来影响专注于传统本身。他们都有一个共同的特征就是——都生活在当代。
谈到当代必然涉及到时间这个概念，说到时间又不得不提到空间，因为时间和空间总是相互关联相互影响的。如果将上述青年画家定义为传统意义上的“当代”画家的话，那么我说的这种青年画家就是区别于这些“当代”画家的另一种青年画家——他们是生活工作在当代的中式的青年画家。他们可能会受到一些现代因素的影响，也可能完全排斥所有现代因素而专注于中国传统绘画本身的创作，但是他们都是在当代这个特定的时间与特定的空间里进行着与传统迥异的艺术创造。因此我把这一类画家称为“青年画家”。