中国钧瓷底款谁制？
说这个事儿，得顺着“底款”这个词儿往回倒，看看“题款”这词儿最早出现在哪个朝代、语境如何，再结合着看宋代以来的瓷器底足样式变化和题款方式，或许能找到些答案。 我找来了历代瓷器底部的图片（宋元明青花及彩瓷部分），放在一起对比就能一目了然了—— 先秦至魏晋南北朝时期，我们见到的瓷器底部大多都是刻花的，比如： 西安曲江池西岸出土的隋代青釉绿斑陶碗，底部刻花； 山西省临汾市出土的北周陶壶底部，内壁刻字； 河南荥阳郑氏崖柏墓出土的北魏晚期青灰陶罐，底部刻花纹； 陕西历史博物馆收藏的唐代三彩马，底部刻字。 这些器物中，只有唐代的三彩马在底部施有底釉，但胎釉接合处的烧结不明显，可以扣出翻转过来欣赏。其他刻花的器物的底部，都是无釉的，不能扣翻观赏。 需要说明的是，这里边除了北周的陶壶外，其余的都是生活用器。那么问题又来了，为什么同样是生活用器，到了唐朝就改变了造型（由腹壁弧鼓变成直壁）了呢？ 难道是唐朝人审美变了，喜欢硬朗的线条？我觉得不是，唐以后很多瓷器依旧传承了隋代的碗型，说明这种造型的碗沿袭自战国时期的直口浅盘状器，而不是唐代创造的。所以我的猜测是，唐代以前，瓷器底足制作并不成熟，因此选择了对工艺难度较易控制的碗状瓷器以避免失败。但是到了唐代，瓷器底足制作有了突破，所以才有了下面这一幕——“突破”指代的是底足的装饰由刻花变为划纹。
元代开始流行卵白釉瓷，也就是带灰青色的卵石白瓷，出现了下图这样的底部： 元代中期之后，青花瓷盛行，因为釉下青花工艺的出现使得题款的难度增加，为了避免书写时青花着色不均导致的不美观，往往采用图饰加上文字的方式呈现，因而出现上图这样底部有图案的青花瓷。
到了明代初期，青花瓷继续发展，同时因为景德镇窑场的崛起，官窑与民窑分工明确，所以瓷器烧制水平大幅提升，开始向清雍正瓷器的高度靠拢——薄胎厚釉、胎釉结合紧密、烧结牢固，并且出现了如下图一般内壁施半通体釉的情况（这种现象到清代乾隆时期达到了顶峰），使题款从以往一侧壁或底部装饰的位置转移到正面，且不易脱落。